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Apr 25, 2023

REVISÃO: Camera to Cloud do Frame.IO e o Atomos Shogun CONNECT por Kenny McMillan

Na qual posso testar o novo monitor/gravador da Atomos que possibilita

No qual posso testar o novo monitor/gravador da Atomos que habilita a funcionalidade Camera to Cloud do Frame.IO.

No ano passado, testei o sistema Camera 2 Cloud da Frame IO em várias situações, principalmente usando-o em serviço de nossa cobertura de eventos ao vivo para ProVideo, ou seja, Cinegear, NAB e Adobe MAX. Durante esses eventos, usamos o Teradek Cube 655 para transmitir as imagens para o nosso editor à medida que eram filmadas, o que funcionou, mas o Teradek era meio meticuloso toda vez que eu tentava configurar um novo, pois o Cube não foi construído para C2C originalmente. Isso foi um ponto crítico para mim, mas a avalanche de Pros superou o pequeno inconveniente de um Con. Felizmente, o hardware específico está agora no mercado e pude testar uma solução, o Atomos Shogun Connect.

Se você não estiver familiarizado, o Camera 2 Cloud é um sistema no qual você pode filmar algo, e uma peça de hardware padrão, mas específica, que você provavelmente já possui no set (um Teradek, Monitor/Gravador, etc.) filmagem, quase instantaneamente, para o seu editor que tem a guia Frame.IO C2C aberta no NLE de sua escolha. Toda vez que você para de gravar, mais ou menos esse período de tempo depois, seu editor recebe uma notificação de que há um novo download de filmagem e está disponível ali mesmo para eles iniciarem um corte. Depois de obter a filmagem original do set, eles podem simplesmente vincular novamente os clipes como fariam normalmente. Frame.IO tem um guia técnico se você quiser dar uma olhada. Isso é maluco por alguns motivos, mas eu sempre gosto de citar Michael Cioni, que disse "ele torna o processo linear de filmagem e edição paralelo". Tempo é dinheiro nesta indústria, certo? Começar o corte bruto enquanto está sendo filmado reduz muito a linha do tempo geral sem adicionar estresse indevido ao editor. Também adoro a ideia de ter outro par de olhos, completamente separado da natureza agitada de um set, observando cada clipe à medida que entra, analisando-o e deixando a produção saber que algo está errado, como falta de foco, um clipe ruim para VFX , seja qual for o caso, em tempo real. Isso também significa que outros membros da equipe não essenciais para a produção podem permanecer remotos e fazer anotações sem precisar estar no Video Village ou na tenda do DIT ou o que quer que seja.

Agora, para a cobertura do nosso evento, queríamos ser o mais próximo possível do "primeiro a ir ao ar", então na verdade nem usamos o negativo original da câmera, fomos direto para a web com os proxies e adivinhem: estava tudo bem. Como estávamos usando meu C500, tudo o que tive que fazer foi configurar a câmera para Rec709 (na verdade, enviei uma bela LUT de visualização personalizada que fiz pelo cabo HDMI para "pré-classificar" a filmagem) e certifiquei-me de que os microfones estavam nos canais 1 e 2 e monitorando corretamente para que o editor tivesse meu áudio e o do entrevistado em canais separados para fins de processamento. Como estávamos filmando para a web e nem mesmo usando minha gravação interna, a filmagem completa salva nos cartões CFexpress e os proxies 2K internos para o cartão SD eram bons backups redundantes. Se eu quisesse ficar realmente louco, poderia ter salvo cada clipe em ambos os cartões CFx, elevando o total de clipes redundantes na câmera para até 3 em cima da versão na nuvem, dando-me . Isso é segurança no trabalho.

A primeira vez que fizemos isso, tínhamos o codificador de proxy no Teradek configurado para 15 Mbps e descobrimos que era muito grande para transferir a uma velocidade razoável em uma área de conexão tão irregular como dentro de um centro de convenções com muitos sinais wifi em todos os lugares. Descobrimos que 10 Mbps era um equilíbrio perfeito entre qualidade e velocidade e, posteriormente, descobrimos que 8 ou até 5 Mbps eram perfeitamente aceitáveis. Lembre-se, essas são entrevistas simples ou peças para a câmera indo direto para o YouTube, então não precisamos de clareza de 4K nem nada. Dito isto, eu tinha um filtro perolado na lente uma vez e o brilho parecia meio ruim naquele ambiente e não resistiu surpreendentemente depois do proxy, então talvez não faça isso. De qualquer forma, se você for assistir aos vídeos, aposto que não notaria nenhum bloqueio estranho ou qualquer coisa remotamente revelando que estávamos usando um proxy de taxa de bits tão baixa. Em alguns casos fora de foco, as coisas realmente parecem muito fora de foco, mas desde que seja o fundo e não o rosto de alguém, tudo bem. Para esse uso off-label do sistema, é uma compensação perfeitamente aceitável... mas e se você quisesse aqueles negativos originais da câmera? para resolução de 8K e proxies ProRes nativamente. É isso mesmo, se você realmente quiser (e sem qualquer hardware adicional além da própria câmera), você pode simplesmente enviar esses .R3Ds diretamente da câmera, com ou sem fio, para as mãos de seus editores e agora você tem um tamanho adicional backup para seus cartões e drives no set acima de tudo. DPs nunca dormiram tão profundamente. Ansiosos para testarmos isso este ano na NAB! Por enquanto, porém, tenho uma Canon C500mkII simples e pude testar o novo Atomos Shogun Connect nela. Demorou um pouco, mas estamos aqui agora. O Shogun Connect é semelhante ao Shogun 7, mas tem uma nova tela de toque IPS "SuperAtom" 0,2" menor 1920 × 1200 325 PPI (densidade de pixels semelhante a um iPhone 11) "SuperAtom" que é cerca de 500nits mais brilhante que o original chegando em 2000nits (ou eles são os mesmos, seu site fornece informações conflitantes) e, obviamente, tem recursos de rede. Também parece que o Shogun 7 é P3, mas o Connect é Rec709, então é isso. Ambos os monitores podem ser calibrado usando o hardware normal (no meu caso, o i1 Display Pro) em conjunto com o Atomos Calibrator. e fácil de usar e começa basicamente pronto para o rock. Tudo o que você precisa fazer é certificar-se de que suas configurações de entrada estão corretas (tipo de câmera, monitoramento de áudio, timecode, etc) e que está salvando no tipo de arquivo correto para o seu caso de uso (que não afeta o Camera2Cloud, então qualquer coisa funciona). Suas opções são ProRes, ProRes RAW, DNxHR, DNxHD e H.265, que devem cobrir a maioria das bases para o trabalho profissional.

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