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Apr 26, 2023

O ProRes ainda importa?

A Apple anunciou recentemente que seus novos iPhone 13 Pro e Pro Max podem gravar em

A Apple anunciou recentemente que seus novos iPhone 13 Pro e Pro Max podem gravar no formato ProRes. Isso foi recebido pelos profissionais da indústria com uma mistura de empolgação e incredulidade. Uma das razões pelas quais alguns diretores de fotografia e coloristas questionaram a lógica foi que eles viram o ProRes como "velho" e "ineficiente", enquanto outros afirmaram que não seria muito melhor do que o HEVC. Mas o ProRes não é apenas mais um formato, é algo que acelerou muito a forma como o digital foi adotado pela indústria profissional e é uma das principais razões pelas quais ainda é relevante hoje.

Combinado com um novo conjunto de lentes (ou câmeras para ser mais preciso) que adiciona uma distância focal de close-up genuinamente útil e surpreendentemente boa faixa dinâmica e resposta de cor, isso começa a parecer um pouco mais "profissional" do que "telefone".

Quando o Filmic Pro entrou antes da Apple e lançou sua implementação dos recursos ProRes para o iPhone 13 Pro, houve um suspiro coletivo de muitos na indústria quando as imagens de teste começaram a aparecer e a diferença de qualidade foi imediatamente aparente. No entanto, isso realmente apenas arranha a superfície de por que a necessidade de ProRes?

Agora que a atualização habilitada para ProRes para o iOS está disponível e a Apple também anunciou o M1 Pro e o M1 Max com aceleração de hardware ProRes nos novos modelos MacBook Pro 14" e 16", talvez valha a pena revisitar algumas das razões pelas quais o ProRes foi e ainda é é um grande negócio para a indústria e por que a Apple estaria dobrando essa família de codecs.

O ProRes basicamente começou como a segunda tentativa da Apple de resolver o problema de edição de HDV. A Apple e seu aplicativo Final Cut Pro aproveitaram a onda de edição de vídeo de desktop acessível no final dos anos 1990 e um dos principais desenvolvimentos que tornou isso possível foi o formato de vídeo DV. DV foi uma daquelas coisas que superou seu peso desde o primeiro dia. As câmeras pequenas, leves e acessíveis para consumidores e profissionais ofereciam uma qualidade de imagem muito mais próxima da qualidade de transmissão tradicional do que jamais fora possível fora dos sistemas tradicionais de câmeras de TV. Mas a interface FireWire que foi incorporada às câmeras e aos Apple Macs da época tornou possível obter as imagens e o som em um computador sem hardware adicional e, tão importante quanto, sem perda de qualidade. Os dados viajavam direto da fita ao longo do cabo FireWire para o Mac. Seu novo aplicativo Final Cut Pro tornou possível editar esta filmagem com precisão de quadro, mantendo a imagem "broadcast-ish" e a qualidade do som.

É difícil colocar em perspectiva agora como tudo isso era importante naquela época. As suítes de edição de fita para fita eram extremamente caras e, para começar, os sistemas NLE digitais eram ainda mais caros. De repente, indivíduos e empresas podiam ir à loja de eletrônicos local e obter tudo o que precisavam para gravar e editar vídeos em um padrão que apenas muito recentemente só era possível para estações de TV e grandes instalações. Para escolas, universidades, clubes de teatro e muitas outras organizações, até mesmo as agências de publicidade podem subitamente criar conteúdo de vídeo internamente com um padrão que simplesmente não era possível antes.

Mais ou menos na mesma época, a HDTV estava começando a causar impacto no setor de ponta da indústria. Inicialmente, o formato de fita HDCAM da Sony tornou a filmagem em HD 1920 x1080 um processo semelhante ao da filmagem no formato Digital Betacam padrão da indústria e, nos anos seguintes, a pós-produção também se tornou administrável, principalmente com a introdução das placas HD Decklink da Blackmagic Design que permitia que as fontes de vídeo HD SDI capturassem diretamente em um computador.

Assim, quando o formato HDV foi anunciado em 2003, ele prometia reunir esses dois grandes saltos na tecnologia de vídeo. O DV acessível e acessível com a maior resolução de HD. No entanto, o HDV realmente entregou algo mais próximo da intenção original do DV, que era um formato de vídeo doméstico de ponta, em vez de um formato profissional básico. O compromisso de obter uma gravação de imagem de 1920 x 1080 para trabalhar com o formato de fita pequena envolveu uma abordagem completamente diferente para a compressão. Onde DV comprimiu cada quadro de definição padrão como uma imagem estática separada usando uma taxa de dados de 25 mbps, HDV usou MPEG-2 para compactar Grupos de imagens (GOP), que é o mesmo sistema usado por DVDs, TV de transmissão digital, serviços de streaming, etc. .